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| 作曲家劉文金 |
令人懷念的不僅是劉文金，令人懷念的還有那個年代的奉獻、奮發、開創精神。那是中國的五十年代。
劉文金是河南安陽人。他在安陽、鄭州讀中學時，已展現出音樂才華，學會多種樂器，是樂隊隊長。他一九五六年考進中央音樂學院，學作曲，也學鋼琴、二胡、嗩呐、笙等民族樂器。一九五九年，大學三年級，他創作了由鋼琴伴奏的二胡獨奏曲《豫北敍事曲》。(同年，何占豪、陳鋼在上海創作了《梁祝》小提琴協奏曲。)翌年，又創作了《三門峽暢想曲》。兩曲都被譽為二胡獨奏的里程碑式作品。再加上一九八二年創作的二胡協奏曲《長城隨想》，劉文金單憑這三首二胡曲，已足以垂青於中國樂壇。這三首作品都讓人一新耳目，具有劃時代意義。
五十年代是現代中樂的奠基年代，不同樂器的出色演奏家輩出。他們都有個特色，就是都經過民族民間文化的浸潤，然後進入專業藝團，得到進一步栽培。中樂隊的編制也是在這個時期形成的，很多為適應樂隊需要的改良樂器也在這個時期產生。在中樂這個領域，這是個發展非常蓬勃、積極的時期，這充分反映在那個時間的各種獨奏、合奏作品上。
在這個時期，二胡的演奏風格產生了巨大變化。二胡的音色接近人聲，最善於如泣如訴，素來給人哀怨、纏綿的印象，陰柔有餘而陽剛氣不足。劉天華的二胡十大名曲雖然也有《光明行》這樣昂揚的音調，但主流仍是低迴的。
劉文金學生時代的兩首作品出來，完全改變了人們對二胡的觀感。他調動自己熟悉的河南音調，又發揮專業作曲家的技巧，從旋律到曲式都既有民族特色，又有新開創。這使兩個作品能在當時眾多的中樂獨奏作品脫穎而出。
那時的中樂獨奏曲主要出於演奏家之手。這些演奏家都有很好的演奏基礎，非常熟悉民族音調，寫出來的作品韻味十足，加上時代賦於的積極、樂觀基調，都很受歡迎。不過也有個缺點，就是作者缺乏作曲的專業訓練。這樣的作品聼多了，就有類同的感覺，特別是在樂曲結構上。
劉文金雖然不屬專業演奏家，但自小受到民族民間音樂的熏陶，後來又得到作曲的專業訓練，可說兼得兩家之長。他說到自己的創作心得曾這樣說：「幾十年來，我只是堅持着某種簡單的觀點和立足點：力求人文至上，力圖雅俗共賞。」
說到雅俗共賞，不能不提《長城隨想》。二胡曲作品數以百計，但真正具有沉邃內涵，能讓聽眾在感情、理性都能有所觸動的，實在不多。《長城隨想》以恢宏的氣魄，寫歷史圖景，抒詩人情懷，不似許多作品只滿足於外在描繪，而追求內在的深刻抒發。這不僅是二胡作所僅見，也是所有中樂作品中難得一見的。
劉文金創作生命力的旺盛令人驚歎，在半個世紀裡創作的民族器樂、聲樂以及其他類型的音樂作品達四百首之多。很可惜，我們在香港能接觸到的不到一個零頭。
劉文金二零一三年六月二十七日 22時21分去世，享年76歲，將於七月五日 在北京八寶山舉殯。
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劉文金在香港談創作：
http://www.youtube.com/watch?v=xmS_uv_VDnA舊作重溫：劉文金，從傳統中出異彩
http://silverylines.blogspot.hk/2010/01/blog-post_24.html
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