弄來村、弄去村、九龍村

明萬曆九年《蒼梧總督軍門志》中的
《全廣海圖》

南丫島的「丫」和吐露港丫洲的「丫」，也可能不是源自一般漢語樹椏的「椏（丫）」。本港學者蔡兆浚指出，水上人愛把枝椏狀的半島或島嶼稱為「丫」，這地貌用詞可歸入古越底層詞彙。

南丫島的索罟灣和模達灣，也難以據字面漢字解釋。上世紀二三十年到香港大學任教的芬戴禮（Daniel J. Finn）神父曾到南丫島作考古發掘，並研究了香港不少古地名，把其中不少歸入「非漢語源地名」。

這樣的地名在兩廣地區很多，越往西越多，粵東則少見。廣西在行政劃分上稱為廣西壯族自治區，有12個世居民族，是中國少數民族人口最多的省級行政區。主體民族壯族屬於百越族群西甌、駱越的後裔，主要聚居在廣西中西部的南寧、百色、河池、崇左、柳州、來賓和貴港等地。

廣西近四分之一地名是以漢字記錄壯語讀音而成。壯侗語構詞的一個特點是「中心詞在前，修飾詞在後」，如村名會說「村某」街；漢語則說「某村」。

廣西是稻米產區，壯族把稻田稱作「那」，桂西、桂南到處可見「那」字地名，有那坡縣、那陳鎮，甚至有那婆村、那雞村等搞笑的地名。粵西的那字頭地名也不少，陽春有那烴、那座，茂名有那霍、那務，陽江有那龍。珠三角的恩平有那吉。台山有那金村，就在我鄉下附近，年少時常聽長輩說到，大概有某個外姓親戚來自那裡。

壯侗語中的「羅」（lo)，或「雒」、「邏」、「洛」指山、谷地，又兼有溪澗之義，廣西有多個「羅」字起頭的市鎮，「羅」字頭村就更多，包括貴港的羅馬村。粵西則有羅定、羅鏡、羅坑等。屬粵東的惠州博羅的羅浮山，都可能是壯侗底層語的遺存。

香港也有多個羅字頭的地名，元朗、青衣、貝澳都有羅屋村，其中元朗有兩條。最出名的當然是羅湖，羅湖村的名字可以追溯到明朝，附近還有羅湖山，沒有湖，只是魚塘。還有羅地墩，是萬宜水庫附近著名的山峰景點。

廣西又有個常見的地名用字「弄」，本字是「㟖」，是指山包包圍的窪地，有弄來、弄去等令人發噱的村名。「弄」字據廣西武鳴的讀音為rungh，國際音標是ruŋ˨˩（第 2 調），接近廣西白話（粵語）的 lung，漢字會寫成「弄」、「隴」、「隆」、「龍」等，純屬記音。

這讓人想起九龍。關於「九龍」的來源，有學者提出來自壯侗語假說：九龍並非漢語所說的「九條龍脈」，而是古越語音譯，「九龍」來自「九弄/隴」。

「九龍」之名首見於明代萬曆九年（1581年）軍事文獻《蒼梧總督軍門志》中的《全廣海圖》，圖中的「九龍」與「官富巡司」並列。康熙二十七年（1688）靳文謨所編的《新安縣志》，引明朝舊志所載指出九龍一地極為重要，戰船自萬曆十九年改設參將增至112艘，派守佛堂門外，淘濘、鵝公澳、九龍、屯門、急水門、東西涌、鵝公頭、赤灣、老萬山、浪白等處汛海。當中的「九龍村」，位於九龍寨城前面。至於獅嶺（獅子山）有九條山脈（龍脈）奔騰而下之說，姑妄聽之好了，誰也說不出那九條山脈之所在來。

先民早在三四萬年前的舊石器時代晚期就在香港活動，他們留下了各種各樣的活動痕跡，除了在南丫島、馬灣等地出土的石器、陶器等外，語言、地名等方面的留存也值得繼續探索。

（下）

薄扶林何解？有野鴨嗎？

今天的薄扶林村

香港大大小小的地名中，很多能從字面勾沉出久遠的歷史、地理變遷，亦有不少至今令人費解。一些地名雖然可以追溯到幾百年前的文獻記載，但無言之成理的字面意義，即使勉強解說，亦難以廣為信服。

即使香港名稱的由來，也說法不一。有說是有昔日原住民在如今銅鑼灣天后廟外的海邊發現一個紅香爐，於是把後面的山峰叫作紅香爐峰，後來又在海邊建了天后廟和蓮花宮，小島便稱作香港。另一說是香港的「香」指的是東莞的莞香，這裡是莞香的主要輸出港，於是被稱作香港。

不少地名音與義都莫名其妙，薄扶林、南丫島、丫洲、索罟灣（南丫島）、模達灣（南丫島）、博寮（南丫島古名）、大尾篤、黃地峒、浪茄、沙螺洞......等。

薄扶林是港人熟悉的名字，著名的瑪麗醫院就在薄扶林。據香港地方志中心〈薄扶林中有薄鳧——薄扶林地名初探〉（下稱〈薄文〉）一文，薄扶林古稱「薄鳧林」，地名最早出現在清嘉慶二十四年（1819）的《新安縣志》中，為當時香港島的三大村落之一，但並無祠堂與族譜文獻可考。

文章說，一般說法指該地本為一片樹林，有不少「薄鳧」棲息，故名；「薄鳧林」亦作「泊鳧林」，意即「棲息著鳧的樹林」。因「鳧」字生僻，「薄鳧林」後改稱「薄扶林」至今。

鳧即野鴨（家鴨是鶩），是秋冬季節來港過冬的水鳥，香港記錄過約36種鴨科鳥類，其中有13種每年穩定訪港，常見於米埔、后海灣一带的濕地和魚塘。

水禽愛棲息於水邊草間，水草太高太矮都不行。米埔濕地的草會瘋長，工作人員為保證水草高矮合適，曾煞費若心地剪草。最近想到更好的辦法：引導新界到處可見的無主牛隻到水邊吃草去，據說很有成效。薄扶林這山間谷地的樹林──不是濕地──會吸引大量野鴨到來嗎？聽着都令人發笑。

而且「薄鳧」不知是什麼野鴨，名稱可見於哪些古籍？

亦有人從語言學研究，認為薄扶林地名可能是古越語的殘留。嶺南古來是百越之地，百越後分化出壯、侗等民族和語言。〈薄文〉又指：「薄和林分別與壯語的「咟」（bak，意指口）和「淰」（raemx，意指水）同音，「薄扶林」意為「水口」，即瀑布。查考壯語詞典，對照薄扶林的地理實況，此說不無合理。」

依着這思路，一些「有音無義」的地名很可能從古越語和後來的壯、侗語找到語源。

與薄扶林隔海相望的南丫島，有多個這樣的古名，都音近而字異，包括薄寮、舶寮、北繚、泊潦山、博寮、博寮洲，明顯是記音而來，難以用漢語作清晰而統一的解讀。當地曾有蜑民寮屋，有人據此把博寮解作「停泊寮屋」，但頗為牽強。博寮之名已不見於島名，只是南丫島兩邊的海峽仍稱為東博寮海峽和西博寮海峽。

多位學者視之為古越語殘留。

（上）

秋色落階前

天海抹輕煙

高陽日漸偏

雁魚知何處

秋色落階前

── 秋日陽台即景 26/09/30 

秋分夜寫《春江花月夜》句

今日秋分，後天是中秋節。秋分是節氣，據太陽曆而定，在西曆中有相對固定的日子，在九月二十三日前後。中秋則是太陰曆的日子，在每年的八月十五日。如果八月有閏月，會有閏中秋。宋徽宗有個著名的瘦金體《閏中秋詩帖》最近剛與朋友一起臨寫過。

喜歡中樂的，到中秋定會想起《春江花月夜》這古曲。我還想起張若虛的同名詩。晚上邊整理故紙邊塗寫，隨手寫了其中頭四句。這詩被很多人譽為「冠絕全唐」之作，琵琶曲《春江花月夜》之名由它而來。

讚國際綵燈大街，期待「一夜魚龍舞」

維園綵燈會最吸睛、最多人打咭的，無疑是國際綵燈街。它長約一百米，利用大草地與放船池之間的一段東西向通道建成。通道兩旁架設起約兩層樓高的金屬架，形成一條綵燈隧道。

入夜後，大街流光璀璨，金碧輝煌，置身其間，可能不知今夕何夕。

我那夜到了大街，無緣內進，因為人實在太多，不知道要輪候多久，只好改在翌日早上才再去參觀。

日夜之間的觀感當然有極大落差，不過也只有在白天，你才能不目迷五色，隨意兩邊遊走，看到對廿多個國家綵燈的簡介。

在花燈這個題目之下，居然有這麼豐富多彩的薈萃，精彩紛呈，實在出乎意料之外。這些綵燈中，我只因為到過越南的會安古城，對那裡的絲綢燈籠有點認識。其餘的，對來自東亞、南亞、中東、歐洲，還有南美的巴西，我都無所知。有些在圖片上見過，例如土耳其的馬賽克（玻璃）燈籠，但沒有注意欣賞。 國際綵燈大街，真如一個小型的世界綵燈博物館。

難怪有朋友說，想出這點子的人值得一讚。

比較之下，我仍然覺得中國的綵燈最有特色。主要是兩點。

第一，各地燈籠都有民俗文化內涵，但幾乎都與宗教密切相關，可能源自某個宗教的某個節日或某個聖人。

第二，各地燈籠都有獨特形式，製作與當地傳統手工藝結合，材料不一，但都比較單一。這也可能與採集只限於某國之一地有關。

相對之下，中國的花燈就蔚為大觀了。中國各地都有富本地特色的花燈，主要是為了慶祝中秋豐收或上元節等民俗節慶而製作，都關乎農耕而無關乎宗教。中國花燈的形式太多彩多姿，有小小的，有非常巨型的，有升天的，有浮水的，有懸掛的，有舞動的。中國花燈遠不限於「花」和幾何圖形，早在宋朝的花燈就「一夜魚龍舞」。年前，廣州亞運開幕式出現了令全國驚艷的「鰲魚燈」，造型巨大而奇特，能在半空悠然游動。

中國的花燈豐富多彩其實不奇怪。國家地域廣袤，文化久遠，從各地風俗、工藝中產生的花燈自然各自精奇。歐洲國家平均人口是1 400萬，中國人口正好是其一百國之和，因而有「百國之和」之稱。這「和」又豈只是人口之和？

有朋友從黃山歸來，夜遊徽州村落時看到鰲魚燈表演，讚嘆不已。明年的維園綵燈會，能否讓鰲魚燈游到香港來？鰲魚燈夜會大坑火龍，不就是新版的「一夜魚龍舞」？

維園綵燈，創作開了竅

海上生明月，天涯共此時。

以前，香港的中式節慶中以中秋的節慶味道最濃。

春節當然有最強的社會動員力，不少行業、店鋪為之停擺若干天。情願也好不情願也好，你不得不被捲進去，在世俗的應酬中身心疲累。

中秋節沒有那麼多禮節約束，頂多是給長輩送送月餅，而在大家越來越重視健康之下，月餅的地位已大不如前，這同廣式月餅的體積恰成正比。以前的月餅都是一盒四個的大月餅，現在的月餅都迷你化了。今年收到一盒某五星級酒店的月餅，包裝很精美，直徑30公分的圓盒呈橘紅色，還配上同色的綢布袋子，裡面卻只有一個大月餅和四個迷你月餅，包裝廣究但十分過分。

當然還有傳統一盒四個的大月餅，內地更大的五仁「金九月餅」似乎還很受歡迎，朋友給我送來一斤裝的一個，可以品嘗好些天了。

比月餅更具中秋氣氛的是花燈。有點年紀的香港人都有「玩燈籠」的記憶，很多人會把它同「玩火」──煲蠟──連繫起來。火是人類最重大的進化因素，以致對火的原始愛慕與神秘衝動已刻進人的基因裡，宗教儀式會點上蠟蠋，對着生日蛋糕許願也要點上。

我的記憶中，香港最浪漫的節日畫面，是維園中秋之夜的滿園蠟光，大人小孩都在蠟光中歡笑、嬉戲。

後來，電子燈籠流行，煲蠟受管制，維園的中秋浪漫逐漸褪色。得到科技賦能的新款燈籠富麗精美，維園又每年舉辦起大型中秋綵燈會，但中秋的浪漫和熱鬧大不如前了。

維園綵燈會曾經頗有特色，每年都有一兩個大型設計，不是傳統花燈，而是設計師的創作，簡潔的造型配上變幻的燈光和臨時水池的倒映，頗能喚起人們「天涯共此時」的情意。

大榕樹綵燈

這卻是未能持續下來，未能形成香港特色的中秋傳統。近幾年，維園綵燈會「行貨」化了，從題材到形式都因循守舊，似乎只圖個例行的熱鬧。以致，我與維園近在咫尺，也幾乎忘記了此間曾有的中秋熱鬧與浪漫。

日前看到報道才知道，今年的綵燈會有點不一樣。昨天晚飯後去走了一趟，今天上午又走了一走。如果你有時間，也不妨也去走走。真的，今年頗有新意。

過去的綵燈會，都只在幾個足球場舉行。可是，以前維園的中秋熱鬧可是燈火滿園的啊！為什麼不好好利用維園的園林地理優勢？今年的設計者似乎開竅了。

今年綵燈會最出彩的三個地方，恰恰都不在足球場那邊。一個在靠近避風塘的小丘上，用廣東傳統燈集構成，有金魚燈、荷花燈、兔仔燈等等。一個是大草地旁大通道上的國際綵燈街，20餘國的不同綵燈讓人大開眼界。還有是利用放船池構成的「海上生明月」裝置，池裡荷花燈參差錯落，月色花影流光溢彩。足球場上也有大榕樹大形燈色。各處草叢還有如點點燈光如繁星點綴，指示路標是發光的兔子造型。

設計布置者的滿滿誠意，很讓我意外。希望這是個好開始。

注意：「國際綵燈街」入夜後會有人潮管制，要輪候很久才能擠進去。

《敦煌歸來》：避重就輕，新意誠意

深圳創作的舞劇《敦煌歸來》全國巡演近兩年，來到香港的東九龍文化中心上演。新落成的東九文化中心，有香港最先進的舞台設施，讓演出更顯新意，亦富誠意。

舞台演出的水平，關鍵是演出者的技藝水平，亦離不開舞台技術的加持。下鄉藝團到鄉下露天舞台演出的效果，與在城市劇院的演出效果，無法相提並論。主要因為劇院有專業的音響、燈光、布景等設備，整個劇院為追求完美的視聽效果，投入了巨大的設計和建造資金。

當然，能否適當運用這些先進設備非常重要，否則本末倒置，會叫人吃不消。一些大型演出，特別是面向普羅大眾的綜合表演、演唱會，光電效果令人眼花繚亂、心律徒亂，就我以言是濫用了。

工具的使用有個規律，就是一旦太方便，選擇太多，就容易濫用。於是，手上有了錘子，什麼都成了可以敲打的釘子；身邊都是飾物，得提防把身體變成聖誕樹。

觀賞《敦煌歸來》之前才知道東九文化中心號稱為「藝術科技（Arts Tech)的旗艦」。我對「藝術科技」較陌生。從字面上來看，「藝術」是「科技」的定語，「科技」是主詞，意思是「藝術的科技」。這不同於藝術是主詞的「科技的藝術」。

於是我有點忐忑，會看到「藝術的科技」還是「科技的藝術」？

興幸，是觀賞了「藝術」，而不是「科技」。

《敦煌歸來》說的是河西走廊千百年胡漢相爭歷史中的一個小片段，從當地軍民晚唐時光復沙洲（敦煌）這段歷史中，擷取出信使團歷時四年、經九死一生向長安報捷，只有高進達一人完成使命的故事。

小故事的創作靈感來自莫高窟第156窟的《河西節度使張議潮統軍出行圖》的故事，其中的故事宏大得多。

《河西節度使張議潮統軍出行圖》局部

唐朝最輝煌之時，治下的河西走廊富庶繁榮。安史之亂後，河西之唐軍陸續被調回中原平叛，包括沙洲在內的河西走廊遂悉數落入吐蕃手中。出身於沙洲的張儀潮大半生忍辱負重，終於在公元847年捕捉住吐蕃內亂的時機，率歸義軍收復河西，並最終打到新疆如今的哈密。

這宏大的敘事可能太難駕御了，於是《敦煌歸來》以高進達的信使團作切入口，故事的前因只在字幕中輕輕交代。

舞劇創作很尷尬的是，敘事手段有限，像啞劇，故事太複雜交代不清，而太簡單又沒有發揮舞技的機會。《敦煌歸來》就有後者的尷尬，只能盡量設計歸來途中的跌宕情節，如銘記、追捕、虛驚、夜襲、英靈、絕境、信念、祈願等，以增加發揮機會，並感動觀眾。但力量顯得單薄，連人物造型、服裝也難有可觀賞的變化。

但舞美設計，包投燈光、投影等都下足功夫。特別是12個不斷組合變化的大型方塊對發揮了極大的舞台調度作，它們可以遙控移動組合成沙丘、城牆、斷壁等詭異的地形地貌，又讓舞台增加無數個進出口，讓犧牲了的信使團成員如英靈永生，「神出鬼沒」，支持着歸唐的信念。

現在表演時興說「沉浸式」，這很大程度依靠出色的設計和先進的聲與光設備營造。《敦煌歸來》未正式開場，舞台上已無聲地帶動觀眾進入「角色」，由信使團的成員默默地在沙丘上或靜禱或燃燈，然後無縫接入演出。舞台幔幕較多，讓投影可以盡量表演，用竹簡書法設計的各章節名稱投影在天幕上，觀感極佳。謝幕時，工作人員、各個舞蹈員的名字也逐一展現在幔幕上。先進的音響系統，則讓舞劇富絲路特色的音樂創作發揮了很好的烘托作用。各主要舞者在謝幕時一反一般炫技一番的習慣，只是默默地守護着台前地上敬獻給英靈的燈光。

這都是創作者心思與誠意的展現。