譜寫粵語詩詞歌曲真的那麼難?

粵語先詞後曲的經典之作

有個問題我多年來一直不解：為什麼用國語(普通話)填寫歌詞沒有倒音問題?而以粵語填寫歌詞就有?這個問題，我直到最近才自以為是地想通了。

寫國語歌、普通話歌，普遍是先詞後曲的，因為歌詞中字的音調限制較少，「不怕」倒字。粵語歌則普遍是先曲後詞，因為字的音調限制很大，字的音調稍變，字義就變了，或者讓聽者莫明其妙，像「耶穌歌」把「耶穌愛你」唱成「耶穌哀你」──「愛」與「哀」只有一度音程之差。

用國語填寫歌詞真的沒有倒音問題嗎?事實上不是，《你的眼神》中的「有情天地」我怎麼聽都是「有青田地」。以前聽一位內地音樂家詬病內地早期的革命流行曲《我是一個兵》，說劈頭第一句唱的是其實「我是一個餅」。但為什麼一般人不覺得這樣的倒字成問題呢?

國語也好，普通話也好，其實屬於北方官話或稱北方方言。北方官話使用的地域很廣，廣及東北、西北、西南，於是口音有很大差異。差異主要在音調上，如果以拼音寫出來，基本上相同，只是音調變了，而且是有規律地變，如第一聲變第二聲，第三聲變第四聲之類。山東話、河南話、山西話、四川話、東北話等之間的分別，基本上是這樣的。在北方官話人群中，說話溝通沒有多大問題，即使不能說對方口音的話，互相也都聽得明白。在北方的相聲表演中，演員經常穿插不同的官話方言，當地觀眾都聽得懂，都懂得笑。聽不明白的，就一定屬於非官話人口，像吾等「南蠻」了。

這樣，國語歌、普通話歌這裡那裡有倒字就不成問題，可能有些人會聽得更親切。

粵語之下也有不同地方口音的粵語，例如廣西白話、南番順口音的粵語，但差異沒有北方官話各種方言的大。廣西、湛江那邊會把陰平聲說高一度，從 re 變成mi；順德話則把所有的陽平聲 so 變成陽上聲 do。這都不礙溝通。在填寫歌詞時，出現這樣的倒字也不成問題，以前一些老倌如白駒榮唱粵曲也有地方口音。但相對於北方官話，這樣的寬容度小得多了。

人們說到以粵語填寫歌詞、或者把粵語詩詞譜成歌曲之難，一定會歸咎於粵語的九聲，說是因為有九聲之多的限制。我對此不以為然。

九聲之「九」很誤導。它其實是很籠統、很模糊的概念，其中雜以音高、收韻、有沒有滑音來劃分。若純粹以音高來劃分的話，其實就只有四個，即 sol、la、do、re，即九聲四調(有別於九聲六調之說)。這麼一來，難度就低了一半有多。也就是說，寫粵語歌，先詞後曲遠遠不如一些人所說的那麼困難。所謂九聲的限制，不過是逃避困難的藉口而已。

香港也有人先詞後曲而寫出佳作的。最出色的可能是于粦的《一水隔天涯》。我曾思忖：這究竟是先曲後詞?還是先詞後曲之作?有一次見到人稱大師的于粦，就親自問他，才確定是先有詞的，不過歌詞在個別地因為旋律上的考慮，作了調整。由於旋律寫得好，許冠傑還曾再填詞去唱。

寫詞的、寫曲的能這樣合作，自然有利創作。許冠傑許多歌一手包辦曲與詞，黃霑也一樣，所以都不乏佳作。黃霑的《滄海一聲笑》肯定是先有了由吟誦「滄海一聲笑」自然而成的 la sol mi re do，再發展出餘下三個樂句和歌詞來的。

香港的粵語流行曲若能多從先詞後曲去創作，說不定能走出一條新路來。這不容易，但試想，有哪一種藝術創作是容易的?是沒有限制的?沒有規矩不成方圓呢。
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舊作參閱：粵語的九聲六調
http://silverylines.blogspot.hk/2008/12/blog-post_09.html
粵語的入聲與超陰平聲
http://silverylines.blogspot.hk/2008/12/blog-post_10.html