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你有份參與的那個畫展，我總算看了，是趕在最後一天才看到的。我之前去過一次會場，想不到吃了閉門羹。我下班後在六點多趕到香港中央圖書館的會場，畫展已關門了。當時我想，這不愧是帶著內地官辦色彩的畫展，官僚氣派真不小。旁邊另一個展館中，由德國哥德學院舉辦的德國藝術出版物展覽，還一直開著，等候著下班一族到來。對比之下，真叫人來氣。
為了捧你的場，也真想看看這個號稱將耗時三十年、要每年到一個地方去採風創作的宏大創作、展覽、出版工程，我星期天再去看了。去看，還有一個原因，是要看看這些來自全國各地的國畫家，怎樣用中國畫的筆墨去緢畫香港這個亞洲國際會。
你知道，對於繪畫我是真正的門外漢──是長期只在門外探頭探腦的人，不敢評論畫畫得好不好。會場中除了很個別不知道為了什麼會有作品掛進去的人之外，應當都是內地有名望的畫家，水準不會差到哪裡去。我只能說，讓我看得開心、舒服的作品不算多。
大概，所有這些畫家來到香港搞創作都會遇上一個難題，就是怎樣去畫這個非常現代化，卻是少了傳統筆墨慣於緢繪的山水景色的地方。畫展中有個別畫家寫的並不是香港題材，不知道是不是解決不了以上難題的原故。不少畫家交出作品來了，可是對難題找不到恰當的解決辦法，只是用傳統的筆墨來畫香港的傳統題材，如山、石、村、樹、雲、水，這當然不是「筆墨當隨時代」的好作品。
當然也是有令人欣喜的創作的，這大多數直衝著香港有特色的高樓街巷、人龍車流、燈光水色下筆，這些都不是中國畫筆墨擅於駕馭的題材，但好些作品寫出了新意。
看了這些作品，我不得不想起呂夀琨 。這位在香港開創出新派中國畫潮流的畫家，在上世紀五六十年代留下的香港山水畫，至今仍然使人覺得煥發著清新氣息。每次到香港大會堂低座的三樓去，我仍然要細細觀看他那幅給放大到兩層樓高的《維多利亞灣》圖(1965年)。順帶說一說，我有一次到中環一個政府辦事處去辦點事，結果在一個高級的會客室裡枯候了大半個小時，幸好會客室裡正掛著這幅畫的複製品，讓我很好的品味了這幅值得香港人驕傲的傑作。
你的兩幅畫在展覽中相當突出。住在香港寫香港，自然有優勢。只是我不大喜歡那幅金生麗水的大佛圖，雖然它可能正好寫出了極樂世界的七寶蓮池裡金沙布地的輝煌。
做個職業畫家不容易。在如今的市場經濟社會中，不少大畫家很風光，但不稱意的畫家一定有百倍千倍之數。展館中有一幅畫家們的大合照，我看著畫家們神采飛揚的樣子，想起了已故畫家李孝十的這段話：「若比起做皇帝，雖少了幾分尊嚴卻多了十分自在；若比起修鞋師傅，同樣自食其力又能細品人生百味；你因慵懶而蓬頭垢面，人說你有畫家風度；你因結巴木納而不敢說話，人說你虛懷若谷，高深莫測……此生何幸，竟然做了畫家。」
你有這樣的幸運，我真羡慕。對了，你曾鼓勵我說可以嘗試畫點文人畫。我可真的有一陣子躍躍欲試，可後來看了幾幅賈平凹塗鴉的所謂文人畫，我倒足了胃口之餘，馬上清醒過來，多了點自知之明。將來即使有機會拿起畫筆來，卻是萬萬不敢自詡為文人畫的。
雪樺
2006/04/06
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