目前還是暑假，是年輕人的假期，也是年輕人消費的旺季，父母也愛在這個季節帶同子女尋找娛樂節目，或度假旅行。可是見到的幾個演唱會廣告與這個季節很不搭調。
演唱會有李龍基、葉振棠、陳浩德的「三生有幸演唱會」，蔡楓華的「情心摯意演唱會」，徐小鳳的「金光燦爛徐小鳳演唱」，Joe Junior 的「跨越半世紀演唱會」，歌星的黃金歲月都在上世紀。最老資格的是澳門土生葡人 Joe Junior，六十年代就出道，那是香港年輕人愛唱歐西流行曲的年代。一九六七年，他以 Here's a heart 連續七星期高踞流行榜榜首，據說紀錄至今沒有人打破，被譽為「香港六十年代樂壇寵兒」。其他幾位歌星都是趁着粵語流行曲熱潮，在七八十年代紅起來的。
二零零八年，美國《時代》周刊曾把紐約、倫敦、香港並列為世界三大國際城市，是為 Nylonkong （紐倫港）。當時就有人指出，香港忝陪末席，與紐約、倫敦相比有頗大差距，最大的不足是文化積澱太淺，不論是古典文化與流行文化都一樣。
在內地戰時期，香港曾經成為很多中國知名文化人的避難所，一度群星閃爍。這是移植的文化現象，終究未能持久。本土生成的文化，最可驕傲的，戰前有廣東大戲（粵劇）和廣東音樂。戰後，粵劇曾借電影紡續興旺了一段時間，到六十年代就萎靡不振，至今不復從前。
不過，香港的時代流行曲與電影都浴火重生了。中國國語時代曲的中心最初在上海，後來人才、技術、資金都南移到香港，使香港成為國語時代曲和電影的中心。就像廣東戲曲從外江話轉用本土粵語而興旺起來一樣，流行曲和電影都以粵語轉型，提升到新高度，市場國際化，打響新名堂。
有目共睹的是，無論香港粵語流行曲還是香港電影，都已走下坡。諷刺的是，兩者都曾借內地改革開放而登上空前的高峰，而待到內地以驚人速度發展起來之後，香港粵語流行曲與香港電影就後繼乏力了。這由內外因素造成，在粵語流行曲方面，黃霑的博士論文有行內人的沉痛分析，很值得一讀。電影方面，行內行外的分析亦不少，都有讓人掩卷嘆惜之痛。
從快速回放可見，香港創造的文化輝煌都較短暫，興旺三數十年就衰落。這也是香港作為細小經濟體在經濟上的特點，發展受到外圍因素左右，大氣候一改變，就不得不借勢轉向。香港人也因而培養出靈活應變的特長。
如何應變卻是個問題。粵語流行曲就似乎遇上了發展瓶頸，從創作到演唱都一樣。應當指出，上文提到的演唱會都不是暑假檔期的演出，都排到九月到十一月。我不知道暑期檔期有哪些可以吸引年輕暑假客的演唱會，只是看到暑期檔的《歐洲攻略》電影廣告，主演的是梁朝偉，出道應比「三生有幸」三位稍晚，說是「老生」會過分了，但總不能歸入小生吧？更不是「小鮮肉」。
幾年前，Joe Junior 在無線劇集《天與地》中飾演的 Dr. Dylan有一句道白廣為人知：This city is dying, you know? （這城市在沉淪，你知道嗎?）誰會希望這是事實?
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