學過西方新聞寫作的，相信都會知之甚詳。它其實很簡單：
一、先把焦點放在一個獨特的案例(人、事、物)上，要有具體的細節；
二、以導語寫出重點，向主題過渡；
三、順勢展開，深入主題，鋪陳各種背景資料、數據；
四、回到開頭的個案，寫出強而有力的結尾。
簡單來說不過八個字：「從點到面，首尾呼應。」也可以說是從微觀從宏觀，再作結。
你就算沒有學過這一套，只要懂得中文寫作的「起承轉合」，一經點撥就能融匯貫通。它之所以能成為一條「公式」，主要是因為符合人的認知心理：從小到大、從微觀著、由表及裡、從具體到抽象、從感性到理性。
不但寫作如此，探討特定議題的新聞紀錄片也愛循着這路子寫劇本、拍攝、剪輯。由於影象比文字更能打動人心，影片開頭選取的獨特案例更要精挑細選。文字也好，影象也好，先入為主、奪取眼球都有「必殺」奇效。
明末清初才子李漁是多面手，從各種文體寫作到不同生活閒情，都有心得和建樹。他精於「八股文」，深知「八股文」格式千篇一律，但規律嚴然，開闔緊湊；並從中悟出寫戲之道：戲曲開場的一折，猶如「八股文」的「破題」，必須「能把試官眼睛一把拏住，不放轉移，始為必善之技」；「場中作文，有倒騙主司入彀之法；開卷之初，當以奇句奪目，使之一見而驚，不敢棄去」；至「終篇之際，當以語攝魂，使之執卷留連，若難遽別……作臨去秋波那一轉也。」戲曲如此，寫作如此。
明清科舉的「八股文」，雖然格式嚴謹，推論層次分明，但內容逐漸僵化，以至死板陳腐，成為陳腔濫調的代名詞。其實，任何文章格式都有利有弊，全看你怎麼運用。「八股文」、「華爾街日報寫作法」都一樣。重要的是，你從大千世界的兆億微塵中選取到一個什麼特定案例作為切入點，然後鋪陳你要陳述的主題。
有過這樣的例子：上世紀末，愛滋病在美國爆發而造成全球恐慌後，病毒源頭追溯到非洲，有記者已採集到非洲病情的大量宏觀數據，但苦於找不到適當的特定個人事例做報道切入點。記者為此在非洲長時間(記不清是幾個月還是幾年)訪尋，最後才找到一個有代表性的受害女孩案例為文章「破題」。
記者一定會為找到這例子而欣喜。
西安最近有疫情小爆發，一位孕婦在嚴格的檢疫程序中不獲通融而流產了。也有記者為之雀躍，就是《紐約時報》在香港的華裔女記者袁莉。她拿這作為切入點，上綱上線到一個主題：中國數以百萬計救死扶傷的基層抗疫人員是「平庸之惡」，與殺人如麻的納粹德軍無異。
文章的套路就是「《華爾街日報》寫作公式」。台灣作者雁默對之有這樣的概述：「就是以小喻大，靶先畫好再射箭，挑選出對『預設結論』有利的現象證據，佐以情感筆觸，將個別小民的怨懟無限放大——有時甚至扭曲——藉此操弄狀況外讀者的認知，在如此反複操作下，再離譜的觀點最終也都能形成『三人成虎』效應。」
不是說「《華爾街日報》寫作公式」不可取，而是說讀者要提防公式被變成「八股文」而為害。
沒有留言:
張貼留言