能把大部分字都得好就不錯，那麼，有辦法把其中七八成字都寫好嗎？寫得好的意思是，結字結得好，筆劃均稱，有形有勢。梁啟超在《廣藝舟雙楫》中說：「夫書，形學也，有形則有勢。」即書法講究的是字形，而有形，就有勢。梁啟超是廣東新會人，他說的「有形」，粵人當心領神會。
有形有勢就是結字好。用筆與結字哪個重要些，自古以來有爭論。傳統的書論多主張用筆為先，如趙孟頫說：「書法以用筆為上，而結字亦須用功。」用筆，即筆法，唐楷筆法最嚴，所以很多學書法都從唐楷入手。明人趙宦光的《寒山帚談》則說：「能結構不能用筆，猶得成體；若但知用筆，不知結構，全不成形矣。」就是說不懂筆法但掌握字的結構，寫出來的還是字；只知筆法而不知結構，根本寫不成字。啟功亦主張結字為主，結字不好，用筆多精妙都枉然。
歷來書家有不少結字法，如《九勢》、《八訣》、《三十六法》、《八十一法》、《九十二法》等，玄虛且繁複，不易適從。有削繁就簡之法嗎？
漢字數以萬計，稍加分析可以見到，字形結構主要有兩種：縱向與橫向。縱向就是能從頂到底分割為左右兩部分（如結、構），或者左右中三部分（如衛、辦），較多豎筆。橫向字可以橫向劃分為上下（如字、吉）或上中下（如意、高），較多長短橫劃，偶亦有長豎縱貫而下的（如書、筆、華）。
網上有全唐詩最常用 148 字統計表，我粗略劃分，發覺縱向結構字有 62 個，約佔 42%。橫向字 52個，約佔35%。兩者共佔 77%。
再找來 500 個常用漢字表劃分，縱向結構字 220 個，約佔 44%；橫向結構字164 個，約佔 33%，兩者相加竟然也是 77%。
以此類推，二三千個常用字中應有七八成屬這兩種結構的字。如果你能把這兩種結構的字寫好，就大部分字都能寫好，有一手不錯的書法。
餘下的兩成多字屬於另外兩種結構，一是獨體字，如人山日天年等，字形獨立成體，筆劃較少，各有特色；二是複合結構字，多以四邊、三邊、兩邊包圍，常有長撇長捺。兩種字的結字都較難好。縱向與橫向字的結字比較有規律，一般要求是：縱向的要「左緊右寬」，橫向的要「上緊下寬」。漢字的基本筆順是從左上角寫到右下角，先寫左部或上部，先寫得緊湊點（如秋、詩，如雲、安），佔的面積小一點，讓右面、下面寫得寬綽些，結字就舒服。除非左面或上面的筆劃明顯較多（如刻、歌，如愁、留）。
這兩句口訣用在方方整整的楷書上，已有很好的指導意義。這裡顯示的宋體字，字形的安排都遵循這兩點原則，但顯得較刻板，難言「有形有勢」。
要有形有勢，兩句話要改為：左緊右寬比高低，上緊下寬論短長。
即在左緊右寬的同時，左右之間要寫出高低，可能是整個左面或右面要向上下伸展或向中間收斂些，或者是把某豎筆向高低伸延。上緊下寬的同時，則要定出主要的一筆，通常最長，多是橫劃，有時又是縱貫而下的豎筆。
這其實是筆劃的主次之分。只有一筆的主筆以外，可以有次主筆，但不應超越主筆，且要刻意收斂，長短高低的安排要服從於主筆。重捺、重撇、重鉤都不可接受，有一個長捺作主筆，若有另一捺就得改寫作長點。主捺出鋒，另一捺就得藏鋒。即使不是重捺，上面有一長的長橫，下面的捺也以改作逆收的長點為佳。在這裡，沒有平分秋色，互相抗衡，只能主賓有序，主次嚴分。
繪畫、音樂、攝影等藝術，都強調主次的安排，書法上一個字的聊聊數筆之間，也分主次。
用「左緊右寬比高低，上緊下寬論短長」來改善行書寫作，意義更大。行書較自由，字的大小，筆劃的高低、長短、粗幼、輕重、枯潤、疏密、留放都有較大的發揮空間。比較一下不同書法家的寫作會發現，一個字的筆劃可以不同的安排，沒有必須怎麼寫的鐵律。還是那句話，藝術上沒有對與錯，只有好與壞。
懂得這樣結字，就能寫出靚字嗎？不能這麼說，基本用筆還是重要的。最基本的用筆是橫平豎直，平是水平的平，也是平行的平。手寫漢字橫劃都稍向右上傾斜，這既是生理結構影響運筆所致，也是長久形成的心理習慣，橫劃要稍上傾才讓人覺得舒服。筆劃橫平豎直，整齊了，結字才能好。
字無百日功，知易行難。難在你已有好長的用筆習慣，難以一下子改變。不要要求一下子把所有字都寫好，先用這方法寫好自己的名字吧。── 希望那三個字或兩個屬於縱向或橫向結構字。
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