畫畫小速寫 悟得全局觀

我喜歡美術。藝術的東西都是練習得來的，正是「不經一番寒徹骨，那得梅花撲鼻香」。不能投放時間進去，就只好臨淵羡魚，只是偶爾畫畫速寫。

這樣的機會也不多。我有一本半個巴掌大的本子放在背包裡，是作速寫用的，開始時興致頗高，近來又很少動筆了。為的是都是在等候巴士時才畫，畫多了就覺得畫的都是差不多的東西，因為候車的人都差不多是一個姿態──看手機。有時開會時閑極無聊，也會拿起筆在筆記本上塗鴉。

畫的自然不好，不過在揣摩怎樣畫得好一些的過程中，也能悟出一些道理來。

這些東西都是不假思索地動筆的，而且有意識地要求自己不假思索，以培養下筆的自信。通常，是在最有感覺的地方先下筆，可能是頭髮，可能是某處衣紋，可能是眼睛……，然後一路敷衍開去。

經常出現的毛病，是一路畫來感覺良好，會集中注意對某一處的描畫，到最後擱筆時，才發覺整體的比例失衡了，畫裡人物的姿態很不自然。這都是被局部迷惑了的結果，沒有在適當時抽離一下，比較一下一個部位與其他部位的關係，例如手與頭部的大小關係、距離關係、方位關係。如果畫的是大畫，或者會細致加工的畫，這些關係可能先就大體上草擬好了，有了個構圖的大體安排，但畫這些若干秒、若干分鐘完成的小速寫，不會這樣起草，都是「見步行步」(見一步走一步)的畫開去的。我沒有受過隨時關注局部與全部關係的訓練，就經常畫出看不順眼的東西來。

本來，這些速寫的畫面非常小，只要經常注意一下，就可及時調整，不必像畫家畫大畫那樣，必須退後幾步，甚至退到更遠的地方去，才能掌握整個畫面的全局。

還有另一種情況，是把本子放在桌面上畫，置於水平位置，你坐着從傾斜的視角，譬如45度下筆，到最後拿起本子，從90度的視角去看畫面，才發覺畫出來的形象變形了。從物理、畫理上說，這是很簡單的道理，可是在下筆時，總自以為能夠調整好視差。結果，被眼睛誤導了，一下筆就是誤筆。

小小的畫面，原來也不可缺乏全局觀。

這讓人想起《孫子兵法》所提倡的全局觀。孫子特別強調只有權衡好全局的利害關係，才能在戰爭中佔領先機，克敵制勢。最能代表這種觀點、眼光的是「懸權而動」四字，出自《孫子兵法》之「軍爭篇第七」。所謂「權」就是秤鉈，「懸權」就是把秤鉈懸掛在秤桿上，以衡量物品的重量。「懸權而動」的意思是為：戰爭的指揮者一定要大處着眼，審時度勢，權衡利弊，統攬全域，伺機而動。

畫幅小畫要統攬全局，打仗要統攬全局，搞政治當然更要「懸權而動」才能統攬全局。香港又到了這麼一個要權變的關口了。