 |
| 南海十三郎兒時舊宅太史第已不存，惟不少門窗移到了 廣州北園酒家。 |
從現場看到，觀眾反應甚佳。刻意的逗笑設計，常常激發滿堂笑聲，而不少觀眾相信已是崔護重來；又有不少是專程來捧粵劇老倌李龍(飾演薛覺先)場的，短短一段《寒江釣雪》贏得熱烈掌聲。一個接一個說書人的串連，把十三郎不同的人生片段連接起來，刻劃了這個編劇家傳奇的一生，他才華橫溢而恃才傲物，多情仗義而個性倔強，志向遠大而一意孤行，最終瘋瘋癲癲，以致橫死街頭。
三個小時的戲劇，可說沒有冷場。這得助於編劇上的精明計算，就像港產電影，總會不到幾分鐘就有個gag，不管多爛，也不管與整部戲配不配合，給觀眾一點刺激。說書人本是為了達到劇場的疏離效應而設計的，好讓觀眾保持冷眼旁觀的態度。對香港觀眾來說，這很適合。十三郎的一生，主要在香港度過，但看這戲，你很難覺得這是個香港的傳奇人物，儘管裡面有香港警察，有香港大學、寶蓮寺、青山醫院。至於抗戰、太史第舊事、鬥地主，觀眾更似隔岸觀火了。
整個劇能夠保持正劇( serious play)的嚴肅，主要靠十三郎與薛覺先、唐滌生的幾場對手戲，三位演員都有出色表現，特別是謝君豪。他演了140場，已近於收放自如。最難得的是收，在奔放恣肆中突然約束節奏，使全場進入「此時無聲勝有聲」的靜止當中。這多次出現在以上對手戲中，扣人心弦。至於放，有時覺得過火了，這與全劇側重十三郎之「癲」有關。
翻看十三郎的資料，可見他戰後在香港的近四十年中，雖然有很長時間流離街頭、入住精神病院，但亦有頗多時間較正常，其間與不少名伶如任白交往，並執筆為文。他的「癲」，固然因為偏執離群和從火車墜落受傷，但也有其他因素，例如江獻珠提到的「傳媒壓力」。他重新振作的努力，在劇中幾乎看不到。
全劇最精采、感人的，也是以上三人之間的對手戲，尤其是十三郎與唐滌生的戲分。可惜的是，這樣的戲分只作為片段存在；十三郎與 Lily、梅仙、江太史的戲更是如此。全劇其實沒有可以貫徹始終的戲劇線索，有的是十三郎由細到大的張狂自負。到最後，十三郎與所有人物的情節都無以為繼，全劇失去張力。由是觀之，十三郎最後之橫死街頭實在是逼不得已，因為不「出此下策」，就無法營造出最後的戲劇高潮來。
戲中的十三郎有時囂張得不近人情，跡近於「癲」──即使他那時的精神狀態是正常的。這有助於使他後來的瘋癲來得合情合理，但這麼一來也使這個人物不那麼可愛。劇中對他溫情的一面也有着墨，如幫助梅仙跳出火坑、如約到利舞台找唐滌生等，但相對來說太少了。抗敵救國的情節則流於滑稽。
標榜「真人真事」的戲劇，都有一對矛盾：是忠於事實，還是忠於戲劇?戲劇容許藝術上的誇張，雖源於生活而高於生活，這難免在某種程度上背離事實。《南》劇基本上是靠十三郎的人生片段組織而成的，戲劇性是有的，但不足夠，加料炮製自所難免。中外不少作家寫過自傳式小說，都大膽加工而不受事實的束縛，這都稱為小說而不稱作傳記。《南》若不以十三郎本人作標榜而只借用他的素材大膽改編，可能會有更好的效果，但如此一來，就少了宣傳的社會效應了。
《南》劇有不少涉及粵劇的情節、內容，薛覺先一角非得找來粵劇老倌客串不可。其他角色其實也要有粵劇的訓練，尤其是十三郎與唐滌生，兩位演員都有二十年演出同一角色的經驗，也對粵劇唱做下過功夫，但從觀賞的角度看，仍然不理想，開口一唱就露餡了。扮演說書人等的也一樣，數數白欖、耍耍雲手看來簡單，也是一出手便知有沒有。若以專業劇團的水平來要求，還大有改進餘地。
(觀看《南海十三郎》，下)
沒有留言:
張貼留言