精采的芭蕾心理劇《安娜．卡列尼娜》

上星期六(十月十九日)去欣賞了一場芭蕾舞劇── 一場世界水平的演出。能在香港看到這的演出，真值得慶幸！我注意到，進場觀賞的有不少說普通話，當然也不乏外國人。不知道他們是本地觀眾還是外來的，但我相信，隨着網上資訊流通而購票方便，從外地到香港來欣賞真正世界水平舞台藝術表演的人會越來越多。

去看的，是俄羅斯聖彼得堡艾庫曼芭蕾舞團(Eifman Ballet)演出的《安娜．卡列尼娜》。安娜．卡列尼娜這名字，對很多香港人來說可能很陌生，但在大陸、在歐洲，特別是對文學有興趣的人群，這是耳熟能詳的名字。它立即讓你想到托爾斯泰的小說，想到傳統深厚的俄羅斯文化。托爾斯泰不但是俄羅斯最偉大的文學作家，甚至可稱為世界最偉大的文學作家。不過在香港，提到俄羅斯小說，最多知道的應是另一位俄羅斯作家鮑里斯．帕斯捷爾奈克的《齊瓦哥醫生》，因為它得到荷里活的青睞，拍成了賣座電影。

不過「識貨」的人似乎也不少，這是兩年一度的世界文化藝術節的開幕節目，本來演出兩場，誰知反應熱烈，結果要在星期日加開了一個日場。

托爾斯泰以《戰爭與和平》與《安娜．卡列尼娜》最著名，都是長篇小說。《安娜．卡列尼娜》書內有一百五十多個人物，故事情節纏綿而又波瀾壯闊，被稱為俄羅斯文化百科全書式的作品。這樣一部作品，怎麼改編為舞劇?

改編真箇大刀闊斧，一個半小時的演出分兩幕(其實相連成一幕也可以)，主要人物只剩三個，安娜、丈夫、軍官情人，其餘就是代表軍官同儕和上流社會的群眾演員，還有扮演安娜兒子的四五歲男孩。情節集中在安娜追求愛情的三角戀。

出自大文豪名著的三角戀，當然不是普通的三角戀。安娜被譽為托爾斯泰筆下最有魅力的女性形象，出身高貴，代表着善和美，當對愛情的渴求一旦燃燒起來，勇敢的叛逆和不屈的追求如燎原野火，不可收拾，甚至不惜放棄母親的天職。

作為艾夫曼芭蕾舞團創辦人與編舞家的波里斯．艾夫曼(Boris Eifman)認為，托爾斯泰對安娜理解之深入超乎心理，他對安娜激情的刻劃，即使在當代文學作品中也沒有能出其右的例子。

舞劇由此至終為刻劃安娜的心理掙扎服務，她的丈夫也因此從原著肥頭大腦的傢伙變成可敬畏的偉岸男子。安娜有連場的雙人舞以至三人舞，都能充分表現不同階段的心理狀態。艾夫曼愛把自己的作品稱「芭蕾心理劇」，《安娜．卡列尼娜》相信是其中的表表者。

艾夫曼的芭蕾舞不是傳統的芭蕾，而有不少創新的肢體語言。過分規範的傳統芭蕾面對這樣的題材，顯然捉襟見肘，而加入了大量現代舞動作的艾夫曼芭蕾，就使安娜的心理變化表現得有說服力。安娜迷幻之後跳火車軌自殺的一幕的出現，也就在意料之外而在情理之中。

三位舞者都功力非凡，特別是跳安娜的。演出分AB角，那晚演出的是哪三位演員實在不知道。

香港的職業舞團的水平近年有相當可觀的提高，可是與艾夫曼芭蕾舞團這樣的世界舞蹈團一比較，就差一大截了。北京、上海的芭蕾舞團近年也來過香港演出，一比較，同樣差了個檔次。

《安娜．卡列尼娜》的伴奏音樂全部由柴可夫基的作品剪輯而成，而連接流暢自然。閉上眼睛，就像欣賞老柴的作品演奏會。觀劇變成雙重享受了。