讀《中國當代音樂》惹感慨

這幾天讀了一本書──《中國當代音樂，一九四九至一九八九》。這是一位朋友送的，他見到買來一讀，覺得「有料到」(有內容)，於是再買來兩本，分別送給我和另一朋友。他是在灣仔三聯買到的，是「孤本」；再去買，得跑到中環的三聯去，把那兒餘下的兩本都買下了。

這方面內容的書，在香港該有一定的讀者。如果是關心大陸音樂發展的，一定會願意買來參考，作資料保存。這方面的資料很稀缺，難得發現了，會有不容錯過之感，還會惠及友好，就如我那朋友一樣。

這書果然有價值，而讀來也讓人感慨。

書是中央音樂學院舉授梁茂春寫的，是他以一九八五年開「中國當代音樂」課程以來的教材改編而成。一九八九年六月完成的書稿，本來是人民音樂出版社的約稿，誰料一場政治風波使出版計劃擱置。幾年後，書由北京廣播學院出版社出版了，印了兩版。現在見到的是由上海音樂學院出版社出的第三版。據作者在前言中說，之前出的兩版，「雖然我沒有拿到任何稿費，但是廣播學院出版社沒有讓我自己交錢出版，我已經很是感激了。」出版社出書不給稿費，作者還得感激，寫作何其可悲。

這本書的篇幅並不很大(20萬字)，而分九章涵蓋了廣大音樂領域，涉及歌曲、通俗音樂(流行曲)、合唱、民樂獨奏與重奏、民樂合奏、西方室樂、管弦樂、歌劇、舞劇音樂。一個沒有觸及的重要音樂領域，是戲曲。各章都分期講述音樂發展，主要是三個時期，即「文革」前、「文革」和「文革」後。有些領域也把「文革」前再細分為建國初期，和大躍進至「文革」。

無論哪個領域的發展都有差不多的規律。一是建國初期很有朝氣，在原來薄弱的基礎上，爭相創作，產生過不少富影響力的作品。二是所有領域都有提倡民族化的過程，對運用民族、民間的音樂養分，有過很有益的探索。三是都受到「左」的政治影響，即使在「文革」前，也因為要為政治服務而受到局限。四是「文革」一來，誰都不能倖免，但仍有人能在期間殺出重圍。五是「文革」後一開放，創作力大爆發，可是找不到明確方向，結果是有成績而欠理想。

書最後有一個「一九八九年以來的中國音樂創作」的附錄，主要內容則寫到一九八九年止。全書對於改革開放後的創作情況，相對於之前，着墨較少，材料不如之前的豐富。但指出了至今未變的重要一點，正如在論及民樂合奏一章最後指出的：「隨着演奏水平和創作水平的提高，『曲高和寡』的問題突現出來了。民族器樂創作已開始出現脫離廣大群眾的現象。一些『新潮』民樂作品，更是遠遠地脫離了音樂愛好者和專業音樂工作者。」這情況至今依然，甚至可能愈演越烈了。

書中提到新時期音樂創作的一個困境：八十年代以前，交響樂的試奏是免費的；到一九八五年，演出一場個人交響樂專場需要八千元左右，一九八八年已漲到一萬六千元。這使很多作品寫得匆忙、排得粗糙。如今，價錢應更高了。早幾年就聽聞，有香港音樂家到北京，聽到獲邀請去開音樂會很高興，接着才知道，要自付20萬元。

書中在談到歌劇發展現狀時說：「當提出『按經濟規律辦事』的口號以後，文藝演出單位受到了巨大的影響和衝擊。要求歌劇演出單位也去實行『自負盈虧』，這實際上等於置歌劇藝術於死地。」這也是其他音樂領域的情況(流行歌曲可能例外)。改革開放後，反而見不到多少可以傳世的作品面世，與此不無關係。

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附記：
為了搜尋這書的封面照，竟然在網上讀到梁茂春的一則醜聞。這醜聞本身，正是中國新時期音樂狀況的一個側面寫照：http://www.sh.chinanews.com/pageurl/20098241316137.html