《復興之路》中「驚夢」的兩幕國慶前夕，在電視上無意中看到了早已注意到的音樂舞蹈史詩《復興之路》，可惜只看到了一半，前半截錯過了，希望以後能夠補看，或者買影碟回來細看。如果你喜歡中國式的現代舞台表演的話，這個為六十周年國慶而創作的大型表演，千萬要一看，甚至再看。
中國被稱為音樂舞蹈史詩的有三次創作，第一次是六十年代初的《東方紅》，第二次是九十年代的《中國革命之路》，《復興之路》是為第三次。能夠稱得上音樂舞史詩的，都一定是大製作，不但規模大，而且各項藝術標準都很高，更重要的是氣魄宏大，有史的縮濃概括，有詩的浪漫激情，能在藝術和感情上都經得起時間考驗，長時間站得住腳。《東方紅》是為經典，至今膾炙人口，所開創的一些表演形式和內容仍然受人欣賞。《江河水》就是由此成為名曲的。
《中國革命之路》，我沒有什麼印象。即使有成就的話，恐怕也不及《東方紅》。現在再搞《復興之路》，困難肯定非常大，珠玊在前，怎樣突破?
有一點是讓我有信心的：總導演是張繼鋼。
張繼鋼是自奧運開閉幕式之後火紅起來的，而實際上，他在此前已成績蜚然了。他的每一個創作都不甘於平庸，都必有使人驚嘆的創新。他在奧運之後就接到創作《復興之路》的任務，在他集中一批一流人才搞了一年之後，能拿出什麼東西來，就十分令人期待了。
創新，是這次創作的關鍵詞。據說張繼鋼擲下這句話：「如果我們沒有讓才華盡情綻放就是最大的玩忽職守。」創作團隊並定下要求：「盡量避免一個人唱歌、一堆大裙子伴舞的慣常形式,更不能出現花拳繡腿、浮光掠影式的多媒體濫用和舞美堆砌。」並揚言：舞台上要沒有了這些，才能現出「史詩的境界神韻，史詩的精神氣質，史詩的昂揚力量，史詩的品格品位」。這真是很高的要求。
把看到的下半截對比這些豪言壯語，我的感覺是：雖不全中而不遠矣。
「文革」這一段，通過重於比興的詩朗誦《沉思與抉擇》，配以背景的多媒體效果，以側筆表現──
大地說，
那十年，她很累很累，
因為在她的上空有一個沉重的雲團；
天空說，
那十年，她很苦很苦，
中國被稱為音樂舞蹈史詩的有三次創作，第一次是六十年代初的《東方紅》，第二次是九十年代的《中國革命之路》，《復興之路》是為第三次。能夠稱得上音樂舞史詩的，都一定是大製作，不但規模大，而且各項藝術標準都很高，更重要的是氣魄宏大，有史的縮濃概括，有詩的浪漫激情，能在藝術和感情上都經得起時間考驗，長時間站得住腳。《東方紅》是為經典，至今膾炙人口，所開創的一些表演形式和內容仍然受人欣賞。《江河水》就是由此成為名曲的。
《中國革命之路》，我沒有什麼印象。即使有成就的話，恐怕也不及《東方紅》。現在再搞《復興之路》，困難肯定非常大，珠玊在前，怎樣突破?
有一點是讓我有信心的：總導演是張繼鋼。
張繼鋼是自奧運開閉幕式之後火紅起來的，而實際上，他在此前已成績蜚然了。他的每一個創作都不甘於平庸，都必有使人驚嘆的創新。他在奧運之後就接到創作《復興之路》的任務，在他集中一批一流人才搞了一年之後，能拿出什麼東西來，就十分令人期待了。
創新，是這次創作的關鍵詞。據說張繼鋼擲下這句話：「如果我們沒有讓才華盡情綻放就是最大的玩忽職守。」創作團隊並定下要求：「盡量避免一個人唱歌、一堆大裙子伴舞的慣常形式,更不能出現花拳繡腿、浮光掠影式的多媒體濫用和舞美堆砌。」並揚言：舞台上要沒有了這些，才能現出「史詩的境界神韻，史詩的精神氣質，史詩的昂揚力量，史詩的品格品位」。這真是很高的要求。
把看到的下半截對比這些豪言壯語，我的感覺是：雖不全中而不遠矣。
「文革」這一段，通過重於比興的詩朗誦《沉思與抉擇》，配以背景的多媒體效果，以側筆表現──
大地說，
那十年，她很累很累，
因為在她的上空有一個沉重的雲團；
天空說，
那十年，她很苦很苦，
因為她眼底有一場不停的劫難……
如果不是為尋找歷史在哪轉彎，
如果不是為尋找民族復興新的起點，
誰還願意撕開已經漸漸癒合的傷口，
誰還想回首那不堪回首的磨難……
詩裡沒有出現「文革」的字眼，但歷史的沉鬰有千鈞之重，令人沉吟不已。可惜，一九八九年仍然不敢踫。
寫汶川大地震，也沒有呼天搶地、摧淚煽情，而是由毛阿敏唱出一首抒情的《呼喚》，很深沉的感情，很深情的演唱，很深刻的旋律。整個表演中的歌曲，大部分是新創作的，旋律不故作高深、高格，但是親切動聽，而其中又以《呼喚》最動人。這些新歌似乎都重在抒情，以情感人，而不求激昂高亢。
這個特點也表現在詩朗誦上。《東方紅》激越的朗誦在火紅的年代感動過很多人，《復興之歌》顯然不去重複這種風格，多首詩朗誦都以深情取勝。艾青的名句──
為什麼我的眼裏常含淚水?
因為我對這土地愛得深沉。
一再出現，據說首尾呼應(我看不到開頭)，就讀得深沉。
最後的各民族歌舞表演較落俗套，可是每段都仍有新意。
舞美效果一再展現震撼力，如果看現場，一定更感澎湃。
如果不是為尋找歷史在哪轉彎，
如果不是為尋找民族復興新的起點，
誰還願意撕開已經漸漸癒合的傷口，
誰還想回首那不堪回首的磨難……
詩裡沒有出現「文革」的字眼，但歷史的沉鬰有千鈞之重，令人沉吟不已。可惜，一九八九年仍然不敢踫。
寫汶川大地震，也沒有呼天搶地、摧淚煽情，而是由毛阿敏唱出一首抒情的《呼喚》，很深沉的感情，很深情的演唱，很深刻的旋律。整個表演中的歌曲，大部分是新創作的，旋律不故作高深、高格，但是親切動聽，而其中又以《呼喚》最動人。這些新歌似乎都重在抒情，以情感人，而不求激昂高亢。
這個特點也表現在詩朗誦上。《東方紅》激越的朗誦在火紅的年代感動過很多人，《復興之歌》顯然不去重複這種風格，多首詩朗誦都以深情取勝。艾青的名句──
為什麼我的眼裏常含淚水?
因為我對這土地愛得深沉。
一再出現，據說首尾呼應(我看不到開頭)，就讀得深沉。
最後的各民族歌舞表演較落俗套，可是每段都仍有新意。
舞美效果一再展現震撼力，如果看現場，一定更感澎湃。
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