我愛好書法，但對於書法好壞優劣的判斷，老實說，常常心中沒有把握。與朋友面對一件書法作品時，特別是面對一些在某某比實中得獎的作品時，有時會被問到，這書法好不好?好在哪裡?我常常不知道怎麼回答，很多時候會說，我不知道，只能說自己喜歡不喜歡。對於一些東西是美是醜，即粵人說的「靚唔靚」，不一定要有很多學問例如讀過美學理論，才能作出判斷。譬如眼前人「靚唔靚」，誰都能有自己的判斷，即使乳臭小兒也能回答。可見，美與醜起碼有相當部分屬於「常識」而不是「學識」範圍內的判斷。對一個人寫出來的字「靚唔靚」的判斷，亦如是。
當然，美感美態也有不一般的，要求客觀與主觀之間有特殊的感應，例如對於一些病態美、缺陷美的欣賞，就不是一般人都理解和接受的。不要以為這有多畸形，不同文化中都有這樣的美學偏好。很多中國人愛裂唇的獅子狗，愛侏儒化的盆栽，愛本來屬於次品的壁裂瓷器，愛樹瘤的花紋，愛生長畸化的纏足……都屬這一類。海外的這般僻好，亦所在多有。
即使在書法範圍，也有這樣不是一般人理解和接受的「美」，這是古來就存在的。例如對於拙、樸之為美，一些人奉為圭皋，很多人就對之茫然。近年，讓人茫然的就更多了，見得多了，有時真會對自己的判斷能力產生懷疑。
日前去聽一個書法講座，聽到一位來自廣州的學者書法家介紹了內地書壇一些狀況，才知道造成這樣的混亂是有多方面原因的。講者了解內地地方與中央書法組識的人事，又常在廣東以至全國性的一些書法比賽中擔任評委，知道很多我們局外人匪夷所思的內情。
在歷史方面，這與「文革」有關。「打倒一切」之後，思想信仰真空，傳統的審美標準失落，而新的標準又未建立，混亂就出現了。人事居然也關係。從中央到地方，書法家組織的頭頭都有幹部等級標準，例如中央的得由哪一級別的幹部擔任，省級的得由哪一級別的幹部擔任。這些執牛耳的幹部有組織能力和人脈關係，對開展活動有幫助，可是在書法上未必也有造詣，甚或是門外漢。這些人若無自知之明而又要附庸風雅，偏偏又多拍馬吹鬚之徒，就會提倡某些理論來，好讓自己的出手不顯得低，反顯得非凡的高。正所謂「是不是藝術不重要，把它說成是藝術才是最重要的。」
於是，書法逐步脫離傳統，很多人在「走向世界」、「讓外國人也看得懂」的口號下追求創新，把書法當作純抽像的藝術、純線條的藝術，連書寫的內容、字寫得對不對也可以不顧。
於是書法比賽成為求名逐利的場所，出現不少畸形現象。例如，常見洋洋灑灑幾千字的小楷作品得獎，原來評判不會細看，而常以沒有功勞也有苦勞而授獎，作者也就鑽這空子，有些遇到難寫的字索性就不寫；作品中寫錯字是常態，特別是刻意用繁體字書寫時，如把「斗牛」寫成「鬥牛」；又有書法老師先「設計」好作品，讓學生一刀紙(一百張)一刀紙的書寫，從中挑選若干到處參賽。
那位講者說到，這情況已遇到反彈。去年的一項比賽中，評委協議要加入審閱一環，錯字三個以上落選。可是這標準最後放棄了，因為竟然「幾乎沒有作品能入選」。又有一項邀請展，邀請一些得獎作者書寫指定的文字，結果，很多作者的水平出現巨大落差。
講者認為，目前應當着重向傳統學習；書法走向國際，留待中國真正成為經濟、文化大國之後水到渠成好了；至於創新，那是需要的，但只屬少部分人的事。
講者的介紹讓我有茅塞頓開之快，卻也為書壇之污濁腐敗難過。
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