 |
| 黑釉陶罐 |
這是一位收藏古陶瓷的醫生朋友多年前送的，說是不值錢的東西。的確，相對於他那些宋明瓷器，這陶罐一點不起眼，無疑是雞肋。前些天收拾東西，翻出這包裹得嚴嚴的陶罐來。摩娑一番後，覺得與其束諸高閣，不如朝夕相見，索性拿來做了筆筒。只要小心伺弄，該不會有損傷。
我對它無知，是耀州窑、建窑還是什麼窑的？是哪個年代的？價值幾許？都不知道。只感覺，其中沉澱着歲月滄桑的古樸之美，讓人遐思邈遠。
這美感是距離帶來的。對一種事物，時間距離、空間距離、心理距離，會加強或削弱審美效果。所謂朦朧美，也與距離有關。
那陶罐美嗎？我真的喜歡，對陶瓷，一向喜歡造型簡樸、釉色純淨的。宋瓷珍貴而討人喜愛，主要是因為宋朝王帝的審美眼光高古，讓工匠摹仿青銅品去燒製御用瓷，讓宋瓷成為千古珍品。黑釉陶罐不能與宋朝御用瓷相提並論，但一樣予人簡約樸素的美感。
關鍵是時空距離的作用。
詩的美也常靠距離營造，古今一樣。「金風玉露一相逢，便勝卻人間無數」（秦觀），「如何讓你遇見我/在我最美麗的時刻/為這我已在佛前求了五百年/求他讓我們結一段塵緣/佛於是把我化作一棵樹/長在你必經的路旁」（席慕容），都動用了時空距離這利器。
還有一首《世上最遙遠的距離》的詩很出名，到網上搜尋，作者可能是泰戈爾，詩開頭說：「世上最遙遠的距離/不是生與死的距離/不是天各一方/而是我就站在你面前/你卻不知道我愛你。」詩歌不斷發展，最後可能是「世上最遙遠的距離/是飛鳥與魚的距離/一個翱翔天際/一個卻深潛海底。」之所以說「可能」，因為是偽託泰戈爾之名上載的。據香港作家張小嫻說，她一九九七年在《荷包裡的單人床》小說中通過主人公蘇盈之口說了開頭幾句，後來就有好事者不斷續貂，利用距離兩字作文章，出現不少版本。
距離遠了，朦朧了，也會產生錯覺，「遠看一隻豬，近看一頭驢」就是這樣產生的。空間距離如是，時間距離亦一樣。你沒有在那個時代生活過，或只懵懵懂懂生活過，卻死命企圖顛倒時間，重返舊時，總欠說服力，甚至讓人覺得是無知的錯覺。
見到一批大概二十歲上下的後生揮舞起港英旗，我就有這樣的感覺。要重返他們出生前的英國殖民時代？正為脫歐焦頭爛額的英國有識之士，全世界擺脫了殖民主義奴役的人，看到都會為這樣的無知失笑：翻到哪年哪月的黃曆去了？
沒有留言:
張貼留言