醜書：「暴力書法」的追求

日本武士道書法

醜書當道，已成常態，人們都習以為常了，見怪不怪，即使不時有人出來批評一番，也不會激起多大波瀾，更不要說力挽狂瀾了。不久前，天津美術學院院長邱志杰公開批評當下廣告設計中「暴力」書法泛濫，又引起熱議。

邱志杰所批評的書體充斥在內地、港台線上線下的海報、廣告設計，舉目可見。他把這種字體的特點歸納為「結構扁平、捺腳誇張巨大、筆畫多毛刺（飛白）」，直言「非常醜陋」，按照中國書法的標準，幾乎每一筆都是敗筆，並稱之為「武士道書法」，是「文化暴力與審美降維的合謀」。

日本的少字派書法的確有類似特點，常為了強調速度、力量感把筆劃寫得毫飛墨濺、刀光劍影、血脈賁張。日本漫畫多仿照這樣的風格設計字體，以配合暴力格鬥的內容。香港六七十年代功夫漫畫盛行，書名如《中華英雄》等也愛用類似設計，筆筆如斷枝折棒，硬橋硬馬。有人謔稱之為「咕喱（苦力）字」，有力而無文。

但你能把這種「刻意模仿刀劈斧鑿的凌厲感，過度強調『殺氣與壓迫』，如同將文字異化為視覺武器」的字體歸咎給日本文化嗎？顯然不能，中國歷來對書法有力的追求，一般人對書法推崇愛說筆力驚人、力透紙背、入木三分、鐵劃銀鉤、蒼勁有力等。深諳書法奧秘者則言，「下筆如鷹隼攫挐」（李斯），「點若山頹」（鍾繇），「點劃波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之」（王羲之）。於是有王獻之書寫時，父親王羲之在其背後奪其筆不可得，而知兒子書法必大有可為的傳說。

寫字的筆力真是運用物理力學上的力、可以「全身力送」嗎？誰都知道，書法上的筆力無法用儀器衡量，不是物理上的力，事實上也不必用多大氣力完成。寫字之用力，不外通過按筆、提筆、行筆產生。區區一竿毛筆、一張簿紙，絕不可能抵受「全身力送」之力而不折不破。

寫文章也講筆力，司馬遷、杜甫等都獲筆力豪勁的稱譽，這筆力自然也不可作物理測量，而是人的心理感受。書法通過漢字產生的視覺形象有視覺衝擊力，而產生更多的是聯想，如所謂千里層雲、崩雲墜石，屬形象思維。文章催生的形象思維更抽象，音樂更上一個層級。

這樣的筆力，要靠千錘百練的內在功夫。大力頓、壓、剔、捺和快速運筆製造飛白，頂多能製官能刺激，搶奪眼球，而無美感可言。

有人認為那些力度外露、粗暴的字是商業字庫的產物。但從字形大小、筆劃長短不規則看得出，字其實是設計師自己寫出來，然後用繪圖軟件中的筆擦加工完成的。筆擦的功能很強大，可以改變筆劃的粗細、乾濕、長短、濃淡、疏密等等。問題是，這都是在原本書寫字體上加工的。如果基本字形寫不好、寫得醜，不管你怎麼加工都無補於事，你總不能把豬八戒妝扮成帥哥吧？結果是本來醜的字越加工越不堪入目。